Δεν υπάρχει τίποτα που να μπορεί να εμπνεύσει, να συνεπάρει και να απογειώσει έναν άνδρα όπως ο αισθησιασμός, αυτό δεν είναι απαραίτητο να συμβεί με το να αφαιρέσει η γυναίκα όλα της τα ρούχα, μπορεί να το πετύχει το ίδιο εύκολα αφαιρώντας και μόνο το κραγιόν της.
Το «Μικρή Ερωτική Ιστορία» είναι μια οδυνηρή εξερεύνηση της ανομολόγητης στοργής, της ηδονοβλεπτικής λαχτάρας και του γλυκόπικρου ταξιδιού της συναισθηματικής ανάπτυξης. Σε σκηνοθεσία του Κριστόφ Κισλόφσκι, αυτή η μεγάλου μήκους διασκευή του έκτου επεισοδίου της φημισμένης σειράς «Δεκάλογος» μετατρέπει μια απλή υπόθεση, σε μια πλούσια, πολυεπίπεδη αφήγηση για την πολυπλοκότητα των ανθρώπινων σχέσεων και τον ήσυχο αγώνα ενός νεαρού άνδρα που μπαίνει στην ενηλικίωση.

Η «Μικρή Ερωτική Ιστορία» επικεντρώνεται στον Τόμεκ (Όλαφ Λουμπατζένκο), έναν 19χρονο ταχυδρόμο, του οποίου η ζωή είναι σε μεγάλο βαθμό μοναχική και χωρίς συγκινήσεις. Ζει με μια ηλικιωμένη γυναίκα, μια μητρική φιγούρα που φαίνεται να τον φροντίζει αλλά προσφέρει ελάχιστη συναισθηματική σύνδεση. Η καθημερινή ύπαρξη του Τόμεκ αποκτά νέο σκοπό όταν ξεμυαλίζεται με τη Mάγδα (Γκραζίνα Ζαπολόφσκα), μια όμορφη και ανεξάρτητη γυναίκα γύρω στα 30 που ζει σε ένα γειτονικό διαμέρισμα. Χρησιμοποιώντας ένα τηλεσκόπιο, ο Τόμεκ παρατηρεί τη ζωή της από απόσταση, γοητευμένος όλο και περισσότερο από τις καθημερινές της συνήθειες και τις ρομαντικές της συναντήσεις. Για τον Τόμεκ, η Mάγδα αντιπροσωπεύει μια εξιδανικευμένη εκδοχή της αγάπης και της ομορφιάς, κάτι ανέφικτο αλλά ακαταμάχητα μαγνητικό.
Ο ηδονοβλεψίας του Τόμεκ , αν και ηθικά διφορούμενος, απεικονίζεται με μια αίσθηση αθωότητας και όχι διαστροφής. Η γοητεία του για τη Mάγδα ξεπερνά τη σωματική έλξη, γίνεται μια συναισθηματική άγκυρα στην κατά τα άλλα πεζή ζωή του. Μέσα από το τηλεσκόπιό του, ο Τόμεκ παρακολουθεί τις σχέσεις και τις συναισθηματικές εντάσεις της Μάγδα, προβάλλοντας πάνω της ένα βάθος κατανόησης που παραμένει ανείπωτο. Η σιωπηλή αφοσίωσή του τον αναγκάζει να παρεμβαίνει διακριτικά στη ζωή της, να κλέβει την αλληλογραφία της, να κατασκευάζει ειδοποιήσεις για να εξασφαλίσει την παρουσία της σε συγκεκριμένες στιγμές και να οργανώνει συναντήσεις που του επιτρέπουν φευγαλέα εγγύτητα στον κόσμο της.
Τελικά, ο Τόμεκ κάνει ένα τολμηρό βήμα και εξομολογείται τα συναισθήματά του. Της στέλνει ανώνυμα ένα σημείωμα, το οποίο οδηγεί σε μια αμήχανη αλλά μεταμορφωτική συνάντηση. Η Μάγδα, μια γυναίκα συνηθισμένη στις πολυπλοκότητες και τις απογοητεύσεις των σχέσεων των ενηλίκων, αντιμετωπίζει αρχικά τον έρωτα του Τόμεκ με σκεπτικισμό και χαλαρότητα. Αμφισβητεί την αφελή αντίληψή του για τον έρωτα, παρουσιάζοντάς τον ως παιχνίδι ή ψευδαίσθηση. Ωστόσο, καθώς οι αλληλεπιδράσεις τους εξελίσσονται, η Mάγδα αρχίζει να βλέπει το βάθος των συναισθημάτων του Τόμεκ, τα οποία έρχονται σε έντονη αντίθεση με τις συναλλακτικές και φευγαλέες σχέσεις που έχει βιώσει στη δική της ζωή.
Το σημείο καμπής έρχεται όταν η Mάγδα δοκιμάζει σκληρά τον ιδεαλισμό του Τόμεκ, απορρίπτοντας τα συναισθήματά του ως ανώριμα και μάταια. Η απόρριψή της διαλύει τον Τόμεκ, οδηγώντας τον σε μια στιγμή αυτοκαταστροφής. Ωστόσο, η πράξη αυτή αναγκάζει τη Mάγδα να αντιμετωπίσει την ειλικρίνεια και την αγνότητα των συναισθημάτων του, προκαλώντας μέσα της τύψεις, ενοχές και προβληματισμό. Αρχίζει να βλέπει τον δικό της κυνισμό μέσα από τα μάτια του Τόμεκ, συνειδητοποιώντας ότι η ανεπεξέργαστη αλλά ειλικρινής αγάπη του κρύβει μια αλήθεια που η ίδια έχει από καιρό θάψει.
Η ταινία ολοκληρώνεται διφορούμενα, με τον Tόμεκ να αναρρώνει από τις συναισθηματικές του πληγές και να αποσύρεται από τη ζωή της Mάγδα. Στις τελευταίες στιγμές, η Mάγδα κοιτάζει έξω από το παράθυρό της, αναζητώντας τώρα τον Tόμεκ με τον ίδιο τρόπο που κάποτε την παρακολουθούσε. Αυτή η διακριτική αντιστροφή των ρόλων υπογραμμίζει τα κεντρικά θέματα της ταινίας: τη μεταμορφωτική δύναμη της αγάπης, τον πόνο της ανεκπλήρωτης επιθυμίας και την ωρίμανση που έρχεται μέσα από την ευαλωτότητα και τον σπαραγμό.

Η σκηνοθεσία του Κριστόφ Κισλόφσκι εξισορροπεί αριστοτεχνικά το οικείο με το οικουμενικό, χρησιμοποιώντας ήρεμο, σκόπιμο ρυθμό και υποβλητικές εικόνες για να διεισδύσει στον ψυχισμό των χαρακτήρων του. Τα παράθυρα του διαμερίσματος, το τηλεσκόπιο και το αστικό τοπίο χρησιμεύουν ως μεταφορές για τα εμπόδια, τόσο τα φυσικά όσο και τα συναισθηματικά, που χωρίζουν τους ανθρώπους. Η υποτονική χρωματική παλέτα και η μελαγχολική μουσική της ταινίας τονίζουν τη διάχυτη αίσθηση της νοσταλγίας και της μοναξιάς.
Στην καρδιά του, το «Μικρή Ερωτική Ιστορία» έχει να κάνει λιγότερο με τη ρομαντική σχέση μεταξύ του Tόμεκ και της Mάγδα και περισσότερο με τα εσωτερικά ταξίδια που κάνουν. Η εμμονική αγάπη του Tόμεκ, αν και λανθασμένη, καταλύει τη μετάβασή του από έναν αθώο ονειροπόλο σε έναν νεαρό άνδρα ικανό να αντιμετωπίσει την απόρριψη και την αυτογνωσία. Για τη Mάγδα, η συνάντηση αναζωπυρώνει μια λανθάνουσα αίσθηση ευαισθησίας, υπονοώντας τη δυνατότητα συναισθηματικής αφύπνισης.
Αυτή η λεπτή αλληλεπίδραση μεταξύ λαχτάρας και ανάπτυξης είναι που απογειώνει το «Μικρή Ερωτική Ιστορία» πέρα από μια απλή ιστορία ανεκπλήρωτου έρωτα. Ο Κριστόφ Κισλόφσκι αναπτύσσει μια αφήγηση που συλλαμβάνει την ουσία του νεανικού ιδεαλισμού, το κεντρί της απογοήτευσης και την ήρεμη ανθεκτικότητα που ορίζει την ανθρώπινη σύνδεση. Είναι μια ιστορία όχι μόνο για την αγάπη, αλλά και για τη διαρκή ανάγκη να την αναζητήσουμε και να την κατανοήσουμε, ακόμη και όταν αυτή παραμένει απλώς απρόσιτη, γιατί ξέρουμε ότι οι γυναίκες είναι ωραίες στο φως της ημέρας, αλλά στα σκοτάδια της νύχτας αστράφτουν και λαμπυρίζουν σαν αστέρια.